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L'Opéra national de Paris contribue à la formation professionnelle et au perfectionnement des chanteurs et des danseurs, par son centre de formation d'art lyrique et par l'école de danse de Nanterre.
Enfin, le secteur animation et jeune public de l'opéra national de Paris élabore chaque saison un programme pédagogique.

Connue d'abord sous le nom d'« Académie d'opéra », l'Académie royale de Musique est fondée en 1669 à l'instigation de Colbert et en réponse à l'Académie royale de danse. Chargée de diffuser l'opéra français auprès du public, non seulement à Paris mais aussi dans d'autres villes du royaume, on prend l'habitude de l'appeler simplement l'Opéra.

Les années 1980-1989 sont une période de grande instabilité pour l'Opéra de Paris, confronté à des problèmes récurrents de direction, mais aussi d'importants problèmes financiers. Trois directeurs en titre se succèdent en moins d'une décennie.

Dans le domaine de la danse, la période est marquée par la présence comme directeur de la danse du danseur russe Rudolf Noureev entre 1983 et 1989, période qui marque le Ballet de l'Opéra jusqu'à aujourd'hui.

Le 16 juillet 1992, lors d'une tournée de l'Opéra à Séville, un élément de décor tombe sur plusieurs choristes, faisant un mort et de nombreux blessés. Cet incident provoque une crise interne grave dans la direction de l'Opéra, qui voit plusieurs responsables de premier plan quitter la maison

Les missions de service public confiées à l'établissement public sont définies par le décret no 94-111 du 5 février 1994. Ces missions sont les suivantes :

• rendre accessibles au plus grand nombre les œuvres du patrimoine lyrique et chorégraphique
• favoriser la création et la représentation d'œuvres contemporaines ; tant à Paris qu'en province ou à l'étranger
• contribuer à la formation et au perfectionnement des chanteurs et des danseurs et des chefs de chant
• participer au développement de l'art lyrique et chorégraphique en France.

Cette liste est complétée par un cahier des charges préparé par l'État et adopté par le conseil d'administration de l'Opéra national de Paris. Cependant le Rapport de réflexion et de propositions sur l'Opéra de Paris de M. Hugues Gall, mis en application en 1995, a servi de support pour enrichir le cahier des charges initial. Les missions complémentaires sont

• concevoir une programmation assurant un bon équilibre entre les œuvres inscrites à son répertoire et les créations ;
• concevoir une programmation assurant un bon équilibre entre les grands ouvrages reconnus des répertoires lyriques et chorégraphiques et les créations d'œuvres contemporaines
• étendre l'audience de l'Opéra auprès du public le plus large et le plus diversifié possible
• rechercher le nombre de représentations le plus élevé, compatible avec les exigences de qualité artistique, les impératifs financiers, et les possibilités technologiques
• déterminer une politique tarifaire tenant compte de l'existence de publics spécifiques, notamment les plus jeunes d'auditeurs.
• développer une politique d'information, d'animation et d'activité pédagogique vis-à-vis du public, et plus particulièrement du jeune public.
• assurer la formation et le perfectionnement de jeunes artistes chorégraphiques et lyriques.

Enfin, des Galas, organisés régulièrement par les Amis de l'Opéra (A.R.O.P) aussi bien à Garnier qu'à Bastille, sont une occasion très recherchée de cotoyer le Tout-Paris en tenue de soirée, sans compter les prestigieuses soirées privées, d'accueil de chefs d'Etat ou encore le fameux Bal de l'X (Polytechnique)

Le cahier des charges donne également un nombre moyen de représentations par saison. Il est de 340 avec 20 productions pour le lyrique, dont six à huit nouvelles, auxquelles s'ajoutent les coproductions, et une dizaine de programmes chorégraphiques dont, en moyenne, trois nouvelles productions.

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